新宿高端影院引入ScreenX格式

记者近日在东京109 Cinemas Premium新宿以ScreenX格式观看影片《28年后：骨庙》，首次体验这一近年在全球逐步铺开的新型放映技术。

该影院位于市中心，配备可躺式座椅，观众在入场时可在休闲区免费领取爆米花。影院宣称，其音响系统由已故音乐人坂本龙一参与调校，被定位为日本顶级音效配置之一。

在本次观影中，《28年后：骨庙》仅在专门配置ScreenX系统的影厅放映，观众无法选择常规厅版本。

三面屏幕构成270度视角

ScreenX由韩国连锁影院CJ CGV开发，该公司隶属于韩国大型企业集团CJ，也是4DX格式的开发方之一。4DX与D-Box、MX4D等其他4D系统在全球不同院线中形成竞争格局。

ScreenX的核心特征是通过三块屏幕营造环绕式画面：正前方为常规2D银幕，两侧画面则投射在影厅左右墙面上，整体形成约270度视角。观众主要仍观看中央主屏，两侧画面起到延展和补充作用。

目前，ScreenX在西方市场仍属小众，但布局正在扩大。美国连锁影院AMC于去年与CJ达成协议，计划在美国和欧洲新增25个ScreenX影厅和40块4DX银幕。美国另一家连锁Cinemark也宣布，将在2025年至2026年间在美国新增18个ScreenX影厅。

在东京此次观影中，影片由导演尼娅·达科斯塔执导，摄影指导为肖恩·博比特。影片本身并非以超宽画幅拍摄，因此两侧画面并非来自原始主摄影画面。

画面呈现与技术处理

从现场观感看，两侧墙面画面的亮度明显低于中央银幕，这在一定程度上使观众更容易将注意力集中在主画面上，将侧面画面视作氛围延伸。

记者估算，《28年后：骨庙》中真正启用ScreenX扩展画面的时长约为一小时，占整部影片时长的大约一半。扩展画面主要出现在户外场景中，而在室内戏或特写镜头时，两侧投影通常关闭。

在影片播放过程中，两侧画面会根据场景需要时隐时现。每次切换时，投影设备的光线变化在影厅内可被察觉，带来一定程度的注意力转移。不过，在大规模动作场面中，扩展画面被认为增强了场景的空间感，例如角色在森林中逃离被感染者追击的段落，配合摇晃镜头和更宽广的视野，整体临场感有所提升。

据CJ方面介绍，ScreenX版本的画面通常在后期制作阶段完成，制作方会利用未采用的二组镜头、备用机位画面以及CGI扩展等素材进行处理。现场观感显示，两侧画面在细节上略显模糊，这是画面被大幅拉伸时常见的现象，但并未出现明显失真或画质严重下降的情况。三块屏幕之间的画面衔接在观影过程中基本保持连贯。

与其他大银幕格式的对比

记者自述对观影环境要求较高，曾为观看《罪人》和《一场又一场的战斗》专程前往东京唯一一间采用1.43:1画幅的IMAX影厅。从个人体验角度看，ScreenX并未被视为可与IMAX等格式相提并论的“颠覆性”技术，但被认为在特定类型影片中具有一定使用空间。

对于类似《28年后：骨庙》这类并未以IMAX等高规格格式拍摄、但包含大量动作场面的商业片，ScreenX被视为一种可增强沉浸感的放映选择。与3D或4D不同，ScreenX不需要佩戴额外设备，也不涉及座椅运动等物理刺激，观众可以像普通观影一样专注中央银幕，同时被动接收两侧扩展画面。

从创作角度看，目前尚难判断是否会有导演将ScreenX视为主要构图依据。现阶段，影片的常规画面仍是创作和观看的核心，ScreenX扩展画面更多作为附加呈现形式存在。

观影体验与应用前景

在本次观影中，记者认为ScreenX并未削弱对《28年后：骨庙》本身的欣赏。该格式被形容为“带有噱头性质，但不具破坏性”的技术尝试。

从观众选择角度看，ScreenX目前仍主要依托线下影院的硬件配置，属于家庭环境难以复制的观影形式之一。与此同时，影片在流媒体平台上线后，观众将仅能看到常规画幅版本，扩展画面不会出现在家庭播放设备上。

整体而言，ScreenX在本次放映中提供了区别于传统单屏的视觉体验，但影片主体仍由中央银幕承载。对于是否选择在ScreenX影厅观影，观众可根据个人偏好及所在城市影院配置情况进行取舍。