由列日大学欧洲考古测定中心（ULiège）、比利时皇家美术博物馆（RMFAB）、法国国家科学研究中心-索邦大学及威尼斯卡福斯卡里大学组成的多学科团队，近日公布对萨尔瓦多·达利1946年作品《圣安东尼的诱惑》保存状况的研究结果。该画作自1965年以来由RMFAB收藏，相关论文已发表于期刊《Heritage》。

研究团队表示，作品目前可见的视觉变化——包括不规则透明度、结合媒介流失以及表面粗糙等——并非单纯出于艺术家审美意图，而更符合绘层在干燥与成熟阶段出现的早期劣化特征。研究还指出，这些变化在1965年入藏前已可从历史资料中观察到。

据介绍，数十年来，画作部分区域呈现异质外观，涉及圣安东尼人物及其岩石、建筑元素（包括埃斯科里亚尔宫）、一位天使以及大象游行的细节等位置，表现为光泽不均、透明度增加，以及类似“结壳”或微裂纹的表面。研究的重点在于区分这些现象究竟源于达利的技法选择还是材料劣化，并进一步识别相关材料与作用机制。

为此，团队将博物馆现场的多技术科学检测与历史照片档案结合，参考了1947年及1965年的影像记录，并采用高分辨率可见光与紫外摄影、数字显微镜、宏观X射线荧光元素映射（MA-XRF）、拉曼光谱、傅里叶变换红外光谱（FT-IR）、X射线衍射（XRD）以及针对微样品的热解气相色谱-质谱联用（Py-GC-MS）等方法，以观察颜料分布、层理结构与劣化产物。

对比历史照片后，研究人员认为透明度增加等变化在作品完成后约20年内已出现，提示劣化可能在油漆膜聚合与硬化阶段即已发生，而非长期缓慢老化的结果。紫外光观察显示，受影响区域呈现与其他部分明显不同的蓝白色荧光，研究团队称这与锌白颜料存在条件下结合剂劣化的特征相符。

材料分析确认，作品中使用了锌白（ZnO）、铅白（铅矾石/水铅矾）、炭黑、土色颜料、钴蓝、天蓝、铬绿、群青、锶黄等颜料，并检测到底层含钛白（锐钛矿）与石膏。MA-XRF元素映射结果显示，可见劣化区域与锌白的空间分布存在相关性：劣化主要出现在覆盖于铅白层之上的富锌白层，而直接涂覆于底层的锌白层未见同类劣化。研究还在铅白层下方部分区域发现干燥或固化问题迹象，认为这可能促进离子迁移及层间相互作用。

除颜料外，研究团队还确认达利在该作品中使用了基于琥珀的媒介（化石树脂）。通过Py-GC-MS检测到琥珀酸这一波罗的海琥珀的特征标志，并将结果与比利时艺术家调色师雅克·布洛克斯的历史配方样品进行关联。研究称，琥珀在最终绘层中的浓度较高，可能在劣化过程中发挥了关键作用。达利曾在著述中将琥珀称为最珍贵的载体，并形容其为“崇高”的媒介。

研究还关注到画面及原始画框上检测到的氯元素，指向环境污染因素。团队称，氯浓度最高的区域与富锌白区域重合，并提出一种假设：作品在纽约展出后不久进行跨大西洋运输时，可能暴露于含氯盐的海洋环境，而当时部分绘层仍处于干燥阶段。

研究结论认为，作品目前不存在进一步风险：所见劣化主要发生在早期，甚至早于RMFAB入藏。研究将其归因于多种因素的组合，包括不同绘层间相互作用、琥珀媒介的使用以及富氯环境暴露；相关过程现已趋于稳定，展出无需采取特殊措施。

欧洲考古测定中心艺术史学家、FED-tWIN Face-to-Face项目研究员、RMFAB的凯瑟琳·德费伊特表示，劣化发生在作品生命早期且已稳定，展出对公众“完全安全无虞”。列日大学欧洲考古测定中心科学学院教授大卫·斯特里维指出，这项研究也揭示了达利技法中琥珀媒介在作品演变中“意想不到的角色”。RMFAB现代艺术策展人弗朗西斯卡·范德皮特则表示，实验室材料与技术分析与档案及图书馆中的传统艺术史研究相结合，有助于从作品内在性质及其历史解释异常老化现象，并为未来展示提供依据。

RMFAB表示，作为馆藏重要作品之一，《圣安东尼的诱惑》将纳入新的访客参观路线重新展出。