汤姆·艾维森结束洛杉矶行程返抵澳大利亚后，于一个五月的早晨出现在珀斯电影制片厂。这家新建制片厂的首任首席执行官表示，他在四天内安排了“大约16或17场会议”，与Netflix、环球影业、华纳兄弟和迪士尼等公司会面，相关机构“都想知道这里发生了什么”。

珀斯电影制片厂位于珀斯东北部半乡村地带的怀特曼，占地约16公顷。艾维森介绍，过去三年间，这片原本的牧场被改造为包含四个大型摄影棚、制作办公室、车间、服务道路以及一处外景场地的综合设施，外景场地面积据称超过珀斯6万座位Optus体育场的运动场。

该项目建设成本为2.335亿美元，由西澳州政府纳税人出资；州政府同时承诺在未来十年再投入5700万美元用于制片厂运营支持。西澳方面希望借此在未来十年将本州剧本类影视制作市场份额从1%提升至10%。这一押注发生在澳大利亚国际影视制作活动走强之际：数据显示，2024-25财年澳大利亚戏剧制作支出达到27亿澳元，同比增加43%。

艾维森称，西澳的吸引力既来自财政安排，也来自取景资源。他表示，西澳可将本州制作激励与联邦“拍摄抵免”叠加，后者为吸引影视项目赴澳提供税收返还，并对区域拍摄给予额外支持。在选景方面，他认为西澳拥有西南森林、小麦带、金伯利、尖峰石阵以及“红土通向蓝海”等具有电影感的景观，但过去大型制作在当地取景并不多。

在制片厂内部，首批项目已启动。艾维森介绍，Stan与ITV联合制作的六集悬疑惊悚剧《双鸟》在他接受采访时正处于开拍第一周，主演包括朱迪·戴维斯、谢里丹·史密斯和斯蒂芬·皮考克。该剧除棚内拍摄外，还在卡尔古利进行外景拍摄，雇佣了100多名本地演员和工作人员，预计将为西澳经济带来超过1700万澳元的贡献。

对于外界期待以好莱坞大片“开场”的看法，艾维森强调，制片厂目前仍处于建立口碑的早期阶段。他指出，墨尔本的电影制片厂已有20年历史，悉尼30年，昆士兰40年，而珀斯电影制片厂“才运营了四个月”。他表示，目标是在发展产业的同时避免过度扩张，“我们想锻炼这块肌肉，不想撕裂它”。

制片厂之外，西澳也出现更多制作活动。Netflix首个在西澳拍摄的剧集《破浪者》正在巴塞尔顿及西南海岸拍摄，被称为该州迄今最大制作。尽管该项目并非珀斯电影制片厂承接，但艾维森将其与《双鸟》并列，称之为“我认为西澳有史以来最大的同时期制作”。

在全球竞争层面，西澳的推介发生在好莱坞制作外流的背景下。娱乐数据公司Luminate的研究显示，美国剧集在洛杉矶制作的比例从2019年的40%下降至2026年初的不到25%。加州州长加文·纽森表示，该州娱乐产业如今“处于生命维持状态”。

不过，澳大利亚影视局今年委托的分析在肯定澳大利亚作为制作中心的全球信任度同时，也警告行业“仍受制于盛衰周期”。报告指出，制作高峰期会挤压有限的资深工作人员资源，推高成本并引发排期冲突。

《双鸟》也被视为对西澳制作能力的一次早期检验。该英澳合拍剧由西澳制片人玛莎·科尔曼领导，主力团队以西澳人员为主，同时从澳大利亚东海岸和英国引入人员填补本地缺口，包括一名东海岸线制片人、最佳助理/灯光师和关键抓手。

艾维森表示，西澳在特技、特效、搭建、抓手等领域以及一定程度上的灯光和布线方面，仍存在训练有素人员与专业设备不足的问题，原因在于此前当地较少承接同等规模制作。Screenwest正通过有针对性的产业能力资金与劳动力培训，尝试补齐短板。

澳大利亚制片人协会首席执行官马修·迪纳表示，珀斯电影制片厂是一项重要投资，但“仅有制片厂并不能创造可持续的影视产业”；衡量成功的标准不仅是吸引多少制作，更在于“留下了多少能力”。他同时指出，围绕本地故事与知识产权打造的回归剧集，往往能在多年内为行业提供更稳定的支撑。

西澳制片人、Lake Martin Films联合创始人凯特·塞帕罗维奇对珀斯电影制片厂持“谨慎乐观”态度，但她表示，大型制作可能对本已融资困难的独立制片人形成挤压，并吸走小型制作依赖的工作人员。她称，如果大型项目占用本地团队，小型制作将难以承担从外州或海外调配人员的成本。

除人才供给外，距离也是珀斯面临的现实因素。塞帕罗维奇指出，从洛杉矶到珀斯飞行时间超过20小时。艾维森则认为，在全球制作网络中，创意人才已在洛杉矶、伦敦、悉尼和开普敦等中心间流动；他提到珀斯与伦敦的直达航线约17小时，或有助于吸引英国制作。

在设施定位上，艾维森表示，珀斯电影制片厂不仅追求传统摄影棚功能，也将支持虚拟制作、实时渲染以及人工智能辅助工作流程，并需要保持“某种永远灵活”的特质。他希望该制片厂成为西澳影视产业的“重心”，既吸引大型项目，也容纳小型项目，形成相互支撑的生态。西澳这笔约2.9亿美元投入能否获得相应回报，仍有待后续项目落地与产业能力沉淀来检验。